索尼α7IV卷帘快门/动态范围/宽容度

每周一带来CineD的实验室理论测试三项「卷帘快门」、「动态范围」以及「宽容度」测试分析。抛砖引玉。内容仅

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索尼α7 III感觉是索尼α系列相机在性价比方面的完美代表。那么。索尼α7 IV 是否能保持高性价比？就请接着往下看吧。

卷帘快门

在4K全画幅模式下拍摄。得出的卷帘快门值

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为26.8ms。

这确实是一个相当高的数值（数值越低越好）!索尼α1在8K全画幅模式下显示

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为16.6ms。索尼α7S III只有8.7ms！此外。松下LUMIX S1和LUMIX S5约

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为22ms。佳能EOS R5

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为15.5ms。只有佳能EOS R6最差。高达30.6ms。

在APS-C裁剪模式下。超高清拍摄的卷帘快门速度提高了。只有13ms。

动态范围

ISO800下的动态范围

索尼α7 IV 的传感器有3300万像素。但只允许以3840×2160 UHD全画幅模式作

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为最大分辨率进行视频录制。

索尼在其网页上声称。该相机从全7K传感器对UHD进行降频——因此图像应该显示相当好的动态范围结果。因

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为降频减少了噪点。从而提高了信噪比（SNR）。

下图中可以看到显示的动态范围约有13档。

噪点情况看起来非常干净。但不会像索尼α7S III那样出现内部降噪过度的情况。不过。有一点遗憾的是。内部降噪无法关闭。

IMATEST得出的结果证实了这一点。在信噪比=2时。动态范围

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为12.9档。在信噪比=1时。动态范围

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为14档。

如果选择3840×2160全画幅模式。索尼A1也能获得类似的结果。

上图是IMATEST测试的结果。中间图的蓝色线（信噪比=1）。指定

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为 "14"。你可以看到在信号消失之前还有大约1档。如果你把它与ARRI ALEXA LF（CineD将其作

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为动态范围标准）相比。可以看到在同一个IMATEST图表上面的蓝色 "14.7 "线（14.7档的信噪比= 1）还有额外3档。因此。索尼α7 IV的动态范围比ARRI ALEXA LF总共少了3档。

宽容度

首先。使用蔡司紧凑型Prime 85mmT1.5以1/25秒的快门速度曝光。并调整演播室灯光。使模特的额头处于剪切的边缘。然后。通过调整该镜头的光圈。从F1.4到F2、F2.8、F4、F5.6和F8。依次对场景进行曝光不足。并将快门速度调整到1/50s、1/100s和1/200s。

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这样就能覆盖8档的宽容度。

再将相机置

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为ISO800。S-Gamut 3.Cine / S-Log3。使用的编解码器是XAVC S-I 4K（10bit 4：2：2）。

现在让我们看看相机3档过曝拉回的效果：

图像有点偏蓝。比较冷色调。

当我们把图像从2档以上到3档以下连续曝光不足。回拉到基本曝光时。没什么特别的情况出现。

而在4档曝光不足的情况下。突然开始出现一些彩色噪点。

还有。4档时的图片开始偏粉了。但效果还是很不错的。当然了。你要是愿意的话还可以在后期中进一步降噪：

在5档曝光不足时。整个图像突然变得非常粉红

照片完全废了。因

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为粉色调中的阴影太重了。就是用降噪也没办法消除

在达芬奇Resolve 17.4.1中使用时间和空间降噪。仍然无法挽救图像。图像中的粉色彩色噪点太大了。一般来说。用索尼α7 IV在后期制作中降噪效果并不能如人意。因

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为那些较大的噪点会变成较大的、看起来像一个单色区域。其实。图像上其它部分还可以。看不到水平或垂直的条纹。

CineD的结论是索尼 α7S III可以实现大约7档的曝光宽容度。索尼A1在这方面要好一档。

另外。松下LUMIX S1、S5和S1H能够有8档的曝光宽容度。噪点分布得很细。更容易在后期用降噪去除。

总结

索尼α7 IV在实验室测试中得出的整体结果很好。在信噪比=2的情况下。动态范围有12.9档!曝光宽容度有7档。也很不错。但遗憾的是。卷帘快门有点不足。居然达到了26.8ms的快门速度。

图文来源：CineD